汪彝鼎大师从业多年，坚持创作，尤擅山水；笔耕不缀，著作等身。其软石雕刻山水技法精能之至，出神入化。高山仰止，景行行止，虽不能至，心向往之。

准备工具：软石毫无天然纹路可用，全靠人工打磨，精雕细琢同样能出精品。可用手镐、手锯、电动打磨器、砂片、锯条等打磨。

选石：制作所选素材为海母石和冬青。海母石洁白细腻，极易雕琢，作品完成后要浸在淡水中去除其盐分，方可栽种植物。

锯料：根据设想的外型仔细观察，锯材料时要平稳有序，保证截面正确。确定底面和背面后，将截面处理整齐。

设计山脚底面截面：按照预想的图案，设计山脚底面曲线，必要时可用墨线在底面画出设计图，并按照设计开凿出山体。根据墨线确定山体起伏出入。

粗加工：用较粗的手镐，通过“点、拉、刮、斩、劈”五点雕琢山体，尽可能保留石材的高度，近山为上小下大的下丰型，远山为上大下小的上丰型，加工时由高入低，由粗渐细，循序渐进。同时找准受力点，尽可能少损伤石体。

细加工：用较细的手镐和电钻进行细加工，深入造型，逐步完善。对每段山体都进行分割，各部位曲线分明，切忌分割过细，琐碎无神。做到整体造型丰满有层次、构图合理。

精加工：用断锯条拉出皴纹，模仿自然山体的褶皱，顺畅脉络纹理。纹理疏密有致，富有变化，主次分明。再用砂片将山石整体打磨，去除过于尖锐和不协调的棱角，增加沧桑感。

制作配峰和山脚：按照同样的手法制作配峰，完善山脚线，根据立意依次将主峰、配峰、山脚摆放在盆中，注意主次呼应，避免杂乱无章。

染色：用铬绿对山体进行染色，海母石本为白色，缺少自然山石的古朴苍茫之色，通过渐变染色能做到对比鲜明，沉稳大气。

种树点苔：配植时注意大小远近的比例关系，合乎自然，充满野趣。

放置摆件：山势平坦处有亭翼然，石坡滩水狭处则筑桥设渡。天江一色，帆影点点。通过放置摆件起到画龙点睛的作用，使整个作品气势活泼，充满韵味。