园林，在中国古籍里根据性质的不同也称作园、囿、苑、园亭、庭园、园池、山 池、池馆、山庄等名，英美各国则称之为Garden、Park、Landscape Garden等等。

它的性质、规模虽不完全一样但都具有共同的特点，即在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地幵辟山水地貌， 结合植物的栽植和建筑的布置，从而构筑出观赏、游憩、居住的环境，而这个过程，我们传统的称之为“造园”。

根据山、水、 植物、建筑四者本身的经营和它们之间的组合关系来区分，大体上可以分为欧洲为代表的西方园林，中日为代表的东方园林。

无论古今，中国人喜欢在雅室嘉园内品茶谈天并以"借景”的方式观赏院落里的景致，而西方人则乐于遐时在阳光普照的露天庭院里，谈天论地，这背后的差异更是体现在园林各处之中。

中国古典园林的古典园林大体有帝王宫苑和私家宅园两大类。前者规模宏大、富丽堂皇，如颐和园、承德避暑山庄等；后者玲珑，如拙政园、个园等。

但是其造园的思路是一致的，都是根植于中国传统文化土壤，追求人与自然的相融，讲究自写意造境和“宛自天开”的效果，力求在有限的空间内通达无限的境界。

园林建筑为求得天人合一的自然美，对于环境的选择极为重视：“筑山理水”，既是对自然界里的峰峦壑谷的模拟，也是对溪流、瀑布、湖泊的艺术概括；植物也常反映着自然界众芳竞秀、草木争荣、鸟啼花开的自然景象。

而在这样的场景里，古典家具既是以生活实用器出场的配角，也是风花雪月石，诗书画酒茶文化氛围的共同构建者。

在明代，明式家具正是在文人士大夫的艺术化栖息下完成了这样的升华与诗化，自然也无法违背天人合一这一总原则。

材质上，家具本身去掉外饰，“五色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡”，文人们开始追求材质的纯净美，偏好自然质朴的硬木，偏好有自然山水纹理的黄花梨。

造型上，对纯粹流畅的“线条美”的喜好，也从书画的白描线条、建筑上的翼角飞椽，沿袭到家具的榫卯构件、边抹阳线上。

如明式家具的椅类造型中，从搭脑、扶手、腿足、牙子等等构件的线形，其起伏变化，舒展收敛、曲直刚柔，都各具神韵。

到了边抹的线角，各类“冰盘沿”“素混面”“打洼”等手法一鼓一洼、一松一紧、一肥一瘦间，就有了或平和、或锐利、或宽厚、或精巧、或娟秀、或丰腴、或显亮、或含蓄的审美效果。

线与面交接所产生的凹凸与光影，既增加了家具形体空间的层次感，又丰富了线条在家具设计中的艺术表现力。